摘要：
“我每天的生活平平淡淡，没有什么惊天动地的大事可写，所以我的作文总是干巴巴的，”或者，“我的作文明明写的是真事，老师却说我编造，没有真情实感，”这其实揭示了一个最根本的误区：真实生... “我每天的生活平平淡淡，没有什么惊天动地的大事可写，所以我的作文总是干巴巴的。”或者，“我的作文明明写的是真事，老师却说我编造，没有真情实感。”
这其实揭示了一个最根本的误区：真实生活与作文之间，存在着巨大的鸿沟。 许多人试图用录音机去记录生活，结果发现录下来的只有噪音；试图用照相机去捕捉生活，却发现拍出来的照片缺乏灵魂。
生活是混沌的，而作文是秩序的。
真实的生活是线性的、无序的，甚至是琐碎的，当你坐下来写作时，你的生活里充满了无数细碎的颗粒：吃饭时的狼吞虎咽、走路时突然想起的一件琐事、路边无关紧要的噪音，这些在现实生活中虽然存在，但在作文中却必须被“过滤”和“剔除”。
作文要求逻辑,要求起承转合，生活可以是东一榔头西一棒子，但文章必须有一条清晰的线索，你必须从生活的混沌中提取出核心事件，将其修剪、排列、重组，如果你把生活中的每一句话、每一个动作都原封不动地搬进作文里，那只能是一篇流水账，而非文章。
生活是感官的，而作文是情感的。
在真实生活中,我们处于当下，情绪往往是混杂的，比如一次考试失败，你可能既感到愤怒，又感到委屈，甚至还有一点点庆幸——因为终于不用再担心明天的排名了，但在作文中，我们通常只选取其中一种情绪进行放大，作家需要从生活的“印象”中提炼出“情感”。
生活是“此时此刻”的体验，它是湿润的、粗糙的、充满即时快感的；而作文是“此时彼刻”的回望，它是干燥的、光滑的、经过理性审视的，作文是对生活情绪的“提纯”，我们需要用文字去捕捉生活中的某个瞬间，然后赋予它特定的情感色彩，让读者通过文字，感受到你当时感受到的一切，甚至比你当时感受到的更深刻。
生活是主观的，而作文需要一定的客观与审美。
生活是我们亲历的,它是完全主观的，我们眼中的世界，带着我们个人的偏见、喜好和习惯，而优秀的作文，往往需要一种“抽离感”，它要求我们在写作时，暂时跳出自己的身体，像一个旁观者一样审视自己的生活。
这就好比画家作画,生活是那个摆在眼前的苹果，它是红是绿、是圆是扁，这是客观事实，但画家在画苹果时，会考虑构图、光线和色彩，他会把苹果画得比实物更美，或者更具象征意义，作文也是如此，它不是生活的复印机，而是生活的艺术加工，它需要我们在真实的基础上，进行合理的想象、合理的虚构（在文学创作中），以及对细节的精妙描绘。
这种差异正是写作的魅力所在。
如果作文与真实生活完全一样,那么文学便失去了存在的意义，我们不需要阅读《哈姆雷特》来了解莎士比亚的生活，因为那毫无意义，我们阅读文学，是因为我们渴望看到生活被重新构建后的样子——那种比生活更纯粹、更深刻、更动人的样子。
真实生活是作文的土壤，但作文绝不是土壤本身。 生活是泥泞的河流，作文是修整过的河道；生活是原石，作文是雕琢后的艺术品。
不要害怕作文与
